《鹤唳华亭》:开场一组镜头有玄机!没有台词但都是故事

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《鹤唳华亭》未官宣播出时间、半夜悄悄上线,第一集颇有节奏拖沓、叙事缓慢的嫌疑,但从第二集开始就开始了高能模式,将罗晋饰演的男主角一次次置于含冤受屈的绝境。

一连数次反转,每每在他即将绝境反击的时候、又安排出螳螂捕蝉黄雀在后的剧情,让男主再度被打压。

意外复意外,反转又反转。

《鹤唳华亭》:开场一组镜头有玄机!没有台词但都是故事

在这样的刺激模式里,罗晋饰演的萧定权终于开始真正的反击,在朝堂之上自证清白,终极反转完成得很畅快。

虽然反转里“倒叙添加信息”的方式,很有上帝视角观音兵开挂的嫌疑,但整体而言《鹤唳华亭》的服化道和镜头语言都相当可圈可点。

《鹤唳华亭》:开场一组镜头有玄机!没有台词但都是故事

比如开场的第一段,雪中奔向宫门的镜头,时长不足一分钟,但景别切换和剪辑转场完成度都很高。

一,远景镜头。

鹅毛大雪中,一人一骑奋力狂奔。

虽然这一段中没有台词,但景物、环境、色调、氛围都同样有叙事功能、同样能讲清楚“故事”。

夜幕中、大雪下,背景建筑物的色调都偏暗、加上雪的凄清,共同奠定了叙事基调的苍凉感。

大雪之中少年焦灼而来,是为了什么事?这就又构建出了悬念感。

二,全景镜头。

这个镜头当中,马上的人已经翻身下马,急急忙忙跑向宫门。

请注意这是一组运动镜头,机位跟随着被拍摄对象一同向前运动,造成了一定程度上的摇晃的紧迫感。

这种手法在新闻和纪实性的报道中非常常见,可以增加真实感、也可以让你跟随被拍摄对象一起体验“在场”的代入感。

当然,极端情况是娄烨极具风格性的手持镜头,晃得人如同晕车。

而在《鹤唳华亭》的这段画面当中,轻微的“运动感”则很微妙。

镜头里宫门和两边的宫墙高耸,又和奔跑的少年形成了视觉上的鲜明对立。

前者高大、后者弱小,前者宏伟、后者微渺。

镜头里的“物”和“人”,又形成了一种关系式暗喻:宫门深似海里数不清的阴谋诡诈,上位者心如铁石般的冷酷无情,都无声、残酷矗立在那里、如同那道少年努力拍但拍不开的门。

三,特写镜头。

紧接着镜头拍了特写内容,少年用带血的手努力捶打宫门。

如何表现人物的焦灼和无助呢?手部血的特写。

此后,画面切到了人物身体左侧下方的特写。

少年脚步虚浮无力,殷红的鲜血一滴滴落在洁白的雪地上。

至此,从远景镜头到近景镜头再到特写镜头,一整段镜头语言,将故事“少年苦求入宫而未果”讲得很清楚,也将悬念感设置得很到位“他是谁为什么要来、对方又为什么不让他进”。

又将氛围中的绝望、凄清、孤寂烘托得很到位,将少年与“对面未露面的庞大势力”的对立感、借人与城门的对比勾勒出了模样。

整段剪辑也很干脆,一气呵成。

当然,和顶级电影相比、这部分只能算“中规中矩”的常规操作,但对于经常偷工减料(或者是因为没钱而被迫)不重视镜头语言、面对面放两个机位简单粗暴拍一整集的做法,《鹤唳华亭》开头的一段已经可以视作标杆。

未必有那么惊艳,但非常工整。

你看,剧作的优秀,从来不仅仅是幕前演员的独家功劳,幕后的摄影、剪辑等等工作人员,同样应该有姓名。

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